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爱之漩涡

评分:
3.0较差

分类:动作片日本2014

主演:池松壮亮 门胁麦 新井浩文 泷藤贤一 驹木根隆介  

导演:三浦大辅 

剧情简介

在东京六本木的某间高级公寓内,潜藏着一家少为人知的奇异风俗店,营业时候是清晨零点到早上五点,面向想做爱的男男女女。这一天来的客人是四男四女,还有半途进入的一对情详情

健步影院特色

来自《五杀影院》:《爱之漩涡》Eva Green美爆了!!!

到底是谁ran了。因为对洪尚秀的电影语境太过熟悉,所以这个电影看完,给我留下的印象简直平淡到回忆不起到底看了些什么。但仔细地回忆一下,这个不温不火的表达其实已经非常女性主义了。金敏喜第一个拜访对象是离婚后在郊区过着田园生活的朋友,种菜,和女性朋友合租,怡然自得。第二个拜访对象,单身的女朋友,刚买了房子,享受着自己的爱情,经济独立。第三次是偶遇多年前的情敌,她嫁给了自己的前男友,却因为男人的成功而感

来自《青苹果影院》:《爱之漩涡》丹尼斯·维伦纽瓦小组

其余时间13岁少女到28岁成年人的进步倒是很快且没有任何过渡;观影之前我有些担心艾伦又会陷入开心麻花的套路上(起码宣传片已经有苗头了),但黑暗中的那场舞蹈和跟父亲的一场哭戏真实的触动到了我,在电影里加入同性题材的原素且没有违和感我觉得是这部电影的可取之处、是导演的功劳;这两场戏是我想给这部电影3星半的原因之一。但将近2个小时的电影不能光靠两场戏来撑,故事本身的薄弱、没有代入感、没有煽动性倒是让我真

爱德华·诺顿近日宣传新片《布鲁克林秘案》,对外网thedailybeast谈起Netflix和传统院线之争,他支持Netflix,认为其为电影做了很多。诺顿还称:如今观众的观影体验变差、他们宁愿在家看电影的最重要原因,恰恰是院线造成的:影院放映设备亮度太差,画面太暗。


被问到“对影院观影最大的威胁是什么?”诺顿说:“如果要指出的人们愿意在Netflix上看电影、而不是去电影院的一个最主要原因,那么我会说是影院舍不得花钱买灯泡。


人们不知道现在有多少家电影院在这么做,但我认识的很多电影人和摄影师已经开始注意这一点了:60%的美国电影院里,放映机放映的亮度只达到了合同要求的一半。是院线在毁掉观影体验,就是如此,没有别人。


他们输出的是破烂的音效和暗淡的画面,却没人指出来。如果他们输出的是他们该输出的东西,人们就会觉得:‘哇,这也太棒了,在家我可看不到这样的画面。’就像克里斯托弗·麦奎利和汤姆·克鲁斯对‘动态平滑’所做的(麦奎利和阿汤哥等人公开反对如今的数字电视默认‘动态平滑’选项,认为会影响本身画质),他们说:关掉那个游戏的玩意儿(游戏多采用动态平滑,让画面更流畅),你们在毁掉我们给你的工作成果!


我希望人们真的走进电影院,找到经理,说:如果画面看着很暗,你得把票钱还给我,因为我是付了钱来享受优质的体验——在弧光影院,我付出的价格也很‘优质’。


曾经我去一家电影院,对我的电影做质量控制测试。那家影院在放《惊奇队长》,放映应该达到的规格是14,而实际达到的规格只有6.2,意思就是他们真的只用了规定的亮度的一半不到在放。你想要训练人们能去把自己的钱拿回来,如果电影看着很暗,就——去把你的钱要回来!我真的认为我们该为此联合起来。”


诺顿还认为,对于想讲故事的电影、电视人来说,如今是美国历史上最好的时机。他用1990年代中期的米拉麦克斯影业来作比方,称“要讲述复杂、长格式、角色驱动的故事,现在比以前都容易。”


他还主动表示要“充满尊敬地反对斯皮尔伯格的说法”,老斯认为Netflix的存在对电影和院线观影构成威胁,而诺顿不同意:“Netflix在院线上对《罗马》的投入更多,是任何一家别的电影公司的精品品牌会对《罗马》这样的电影做出的院线投入的五倍。他们让一部西班牙语黑白片在全球影院上映,几百家影院,不是寥寥几家,索尼经典也只会给出这个规模。他们对院线情境投的钱比谁投的都多,而且也没有那么多公司愿意做‘中央公园五人’的5集纪录性质剧集(应该是指Netflix的4集限定剧《有色眼镜》)。”


诺顿称,因为有Netflix,有很多内容制作得以进行,称Netflix代表的,是一个前所未有的成熟时机,让许多类型的故事可以讲出来,许多种声音可以发出、被听到、广获喜爱,“现在发生的一切,不可思议”。


他还表示:对于传统模式的电影公司出品的原创成年人剧情电影及其院线发行,如今确实是一个挑战,但这个挑战是针对部分人,因为像诺顿自己这样的人,虽然他的《布鲁克林秘案》是与华纳合作,传统模式,但他愿意接受流媒体,他清楚自己的电影如果在流媒体做,会更顺利(该片由诺顿执导、编剧和主演,他做这部电影用了多年):“我们打开天窗说亮话,《布鲁克林秘案》我转身去找任何一家流媒体,5分钟我就能做出这部电影。”并表示流媒体给的预算会更多,“你知道我这话什么意思吗?”


而这次他没有选择与流媒体合作,是因为有个念想,希望在传统模式还兴盛的时候,做一部自己喜欢的老式美国电影那样的片子,像《烽火赤焰万里情》《洛城机密》《为所应为》那些。而且华纳也仍然想做那样的电影:


“我想跟华纳一起做。看到(片头)logo旋转出现,我会很开心,这仅仅是我个人的想法,有一种浪漫在其中。克林特·伊斯特伍德拍《不可饶恕》就是跟华纳合作的。


我觉得还是会有成年人观众喜欢一起出门,去看那样的电影,而在一定的时间之后,每个人都能看到了(上流媒体了),这是我们的如今让人开心的地方。”


所以诺顿表示,他愿意走更难的路,和支持他的人一起,努力“用《爱尔兰人》十分之一的预算”来做出这样一部电影。当然,他也认为电影人如马丁·斯科塞斯,值得做任何自己想做的事。


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